Abubakar partecipa alle danze dhikr, rituale dei musulmani sufi in Cecenia, durante le quali viene spinto in uno stato di estasi mistica tale da esorcizzare i propri travagli quotidiani e le sofferenze patite dal suo popolo durante la guerra. Dopo aver raccontato in Hamdan la resistenza palestinese e la prigionia nelle carceri israeliane, Martín Solá si sposta nel Caucaso per scavare nel profondo della spiritualità cecena, interrogandosi sulla fede e sulla religione come forme di resistenza. La familia chechena è un gesto filmico radicale: il prolungamento delle inquadrature, l’ostinata vicinanza ai corpi rappresentano una scelta fondamentale per rivelare ciò che si cela al di là della spettacolarità delle danze, dei movimenti, dei suoni. Il cinema di Solá si fa corpo in mezzo ai corpi, sublimandosi in un’esperienza sensoriale, etica ed estetica di un’intensità unica.